去内蒙古挖掘大草原的精神内涵

本文摘要：——记“草原四季耀眼北疆”全国美术作品展北京的夏季，高温炙烤。近日，在中国美术馆的展厅里，人潮涌动，“草原四季耀眼北疆”全国美术作品展将充满著绿色生机的草原、乌珠穆沁的夏日、金黄的胡杨林、呼伦贝尔的牧马人、阿尔山的不冰河等草原风光、草原风情加深到北京观众身边。 这次展出展出的是2017年12月至2018年12月一年间，由中国美协、内蒙古自治区党委宣传部、内蒙古文联主办的“中国美术家草原四季乡土素描活动”所取得的成果。

——记“草原四季耀眼北疆”全国美术作品展北京的夏季，高温炙烤。近日，在中国美术馆的展厅里，人潮涌动，“草原四季耀眼北疆”全国美术作品展将充满著绿色生机的草原、乌珠穆沁的夏日、金黄的胡杨林、呼伦贝尔的牧马人、阿尔山的不冰河等草原风光、草原风情加深到北京观众身边。

这次展出展出的是2017年12月至2018年12月一年间，由中国美协、内蒙古自治区党委宣传部、内蒙古文联主办的“中国美术家草原四季乡土素描活动”所取得的成果。乡土素描活动先后积极开展4次，全国120位知名美术家，已完成行程2万多公里，创作作品1400余幅。展出展览中国画、油画、水彩画、版画共130件，以及特邀画家作品10余件。

“这在全国美术界了解一个省区市的乡土素描中可以说道是时间最久、也非常有深度的大型活动。在内蒙古辽阔的大地上，从东到西，从草原到戈壁，从边防线上到牧民人家，美术家以求较全面地理解内蒙古的时代新貌，展览的作品是新中国正式成立以来有关内蒙古自治区全面建设发展的一次新的主题创作，超过了新时代中国美术理应的新水平。

”中国美协主席、中央美术学院院长范迪安说道，这对整个美术界更进一步探寻如何展现出中国主题、创作时代精品，在实践上做到了一次很好的样板。一进展厅，观众就能看见特邀名家笔下的魅力草原：詹建俊的油画作品《芳草》，一匹白马在鲜花绽放的草原上转身回首，那份陶醉或许装载着芳香；杨飞云的油画作品《胡杨拜》表达着胡杨树的力量、土地的力量，澄净的湖泊里的胡杨树倒影稍有一番柔和的风情；龙力游的油画作品《晨曦中的进账》刻画了草原女性的开朗和韧性，正在挤奶的她回首着某处，开朗的目光让人对目光所愿之处产生无穷误解……巴比木斯油画作品《那达慕场处》、尼玛泽仁中国画作品《绿色天堂》、王延青油画作品《白日》等所展现出的草原人好比牵涉到形象，更加牵涉到草原塑造成的性格。“牧马人”是颇受特邀名家注目的题材。

尼玛泽仁说道：“草原要大大地画，只有大大地画，才能更加了解地走进它，才能寻找那个让我为难的答案：一个草原民族，为什么有如此大的智慧和力量，占有世界舞台的中央。”纵览“中国美术家草原四季乡土素描活动”的展览作品，题材非常丰富、风格多元。内蒙古入展作品中，马媛的综合材料作品《盛典》斑驳莫法特，古意盎然；王耀中的油画作品《新能源时代》在画面上方的五分之一处，远景中的一排风力发电与近景中传统的牧民家庭场景构成鲜明；长海的水彩画作品《吉祥乌珠穆沁》中牧民与马群安静祥和，或许在窃窃私语；苏茹娅的油画作品《立春》沿袭着她笔下的蒙古族妇女一以贯之的典雅和稳重之气，精美细致的线条所勾勒出有的服饰、头饰的精致细节让人印象深刻印象；苏雅拉其其格的水彩画作品《冬归》呈现出了马队在暴雪中艰苦地前进，模糊化处置的人物和马群的形象烘托出环境的险恶。此外，还有《布里亚特姑娘》《莫尼山印象》《呼伦贝尔的冬天》等，每一幅作品都体现出有画家对创作对象的独有感官——执着的并非标新立异，而是用心用情用功。

如果说内蒙古画家就是指熟知的生活环境中去寻找切合心灵的画面内容，那来自全国其他地域的画家眼中看见的草原又是怎样一番情景呢？周刚的水彩画作品《映山红》刻画的不是呼伦贝尔市的市花映山红，而是一片平抹的红色背景前饱经风霜的牧民那一张张黑黝黝的脸庞；陆庆龙的油画作品《胡杨风骨》画面干枯碎片，胡杨树生命力的坚强展现在游荡缠绕的树枝上；张立平的油画作品《阿尔山的不冰河》色彩浓厚，印象风景在非常丰富的颜色变化里透着葱茏、生机；刘金贵的中国画作品《不会唱歌的沙漠》以沙漠为主体，画面上方点缀着白色的蒙古包，草原上有所不同衣着的人群挤迫在画面下方的靠右的一角处，这里的沙漠没风沙四起，而且安静如镜。内蒙古自治区著名作家张雅琴与参予乡土素描活动的艺术家一起，走到林区、草原、戈壁、荒漠……她利用各种累赘时间，与艺术家攀谈，写出就《草原四季耀眼北疆——中国美术家内蒙古乡土素描纪实》。她记录下，在罕达汗嘎坎的草地上，克什克腾旗乌兰牧骑2018年“百团千场”下基层惠民表演，画家们争相拿走速写本，勾画一起。

国画家刘江说道：“我们画者，也要自学这种精神，无论大画还是小画，都应当拿走十分的力量去对待”；北京画院画家孙震生用文章传达心声：“我生子在海边，内心却仍然在追赶草原。过于多歌声的歌曲让我期望和草原遇见，《父亲的草原母亲的河》《我和草原有个誓约》，克什克腾旗，未曾听闻过的地方，我来了”；杭州的水彩画家周刚在文章《一路向北》中写到：“我的灵魂穿越在克什克腾草原，预示着高亢的歌声，无问东西去找寻现实的情怀”。

一个乡土点，有一种不一样自然风光和地域文化。内蒙古自治区文联党组成员、副主席艺如乐图为素描活动提早“踩点”，走到了艺术家们走到的路和没走到的路。

活动的组织方，对于每一个预期的乡土点都要辩论利弊，取决于权衡，再行确认线路，且根据素描点的情况制订适当的各项安全性防范措施。艺如乐图跟艺术家们一起在零下30多度的雪地里固守，躺在冰冷的石头上不吃盒饭，顶着严寒素描……“全国各地的画家，四季都在草原行驶，感觉草原、画草原，渐渐挖出到草原的精神内涵。另外，大家虽身处同一个空间，但个体感觉差异十分大，相互撞击、交流、传授产生很多有所不同体会和感觉，也有很多个思路，这是个人的进账。

这种进账最后不会引领画家创作一批杰出的草原题材美术作品。这次活动是迎合艺术发展规律的一次明智之举。”内蒙古美协主席董从民说道。

河南省美协副主席桂行创多次去过内蒙古，他素描到过很多地方，但只有冬天的内蒙古，最让他感人——“所见之景广阔，所处之境宁静。那种令人心醉的澄明，将所有的颓废荡涤得无影无踪，只实在天大地大，而人却如此似乎”。当收到冬季乡土素描的通报时，他从零上20摄氏度的厦门飞到零下25摄氏度的呼和浩特市，经历了40多度的温差。

云南省美协主席罗江指出，云南和内蒙古具有千丝万缕的联系，内蒙古是高原，彝族也生活在山地高原，彪悍的性格、直率的性情都相似。把完全相同的东西带入创作中，两地的差异正好唤起创作启发。

通过这样的乡土素描创作活动，全国美术家和内蒙古人民的心张贴得更加将近了，与自治区美术同仁的交流也更为了解了。“参与活动的画家们，特别是在是老一代画家们，他们至今笔耕不辍，仍身体力行地深入生活、扎根人民，这令人感动，这是一种精神。这种精神放到内蒙古看，是乌兰牧骑精神、蒙古马精神，共创全国看，是中国精神。

它是中国美术家也是所有的艺术家都应当不具备的精神。”中国文联美术艺术中心活动管理处处处长、中国美术家草原四季乡土素描团团长杜松儒说。

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